「或る夜の出来事」が公開されたのは1934年（昭和９年）の事。今から約70年も昔です。しかし、この小粋なロマンティック・コメディに古臭さは微塵もありません。いや、昨今の粗雑な恋愛映画よりも格段に新しい、と言ってもいいでしょう。言い換えれば、ロマンティック・コメディというジャンルは約70年前に作られた「或る夜の出来事」によって完成の域に到達してしまい、以後何一つ進歩していないんです。財閥の令嬢エリー（クローデット・コルベール）は意中のプレイボーイと駆け落ちするために家を飛び出し、父親の出した捜索願いの網をくぐって夜行バスに乗り恋人の待つニューヨークへと向かいます。そのバスに偶然乗り合わせたのは野心家の３流新聞記者ピーター・ウォーン（クラーク・ゲーブル）。ピーターはたまたま同席した娘が紙面を騒がす家出した令嬢エリーである事に気付き、世間知らずで無一文になってしまったエリーへ「道中の面倒は俺が見る。代わりに逃避行の全記録を記事にさせてもらう」という条件を出し、２人は長い旅路を共にする事となります。価値観の全く異なるエリーとピーターは常にいがみ合い口論も絶えないのですが、時には仲の良い夫婦を装い、時には夫婦ゲンカを演じながら捜索者の目をくらまします。そうした幾多の苦難を乗り越えて珍道中を続けていくうちに互いが惹かれ合い、やがて自分にとってかけがえの無い存在へと変貌していく事に気付きます。正にボーイ・ミーツ・ガール型ロードムービーの典型的なパターンによって構成された映画ですが、この「或る夜の出来事」こそが以後無数に作られる事になるこの定型パターンのオリジナルです。とにかく全体の構成が素晴らしい。２人の仲が少しづつ良くなっていくのと同時に映画の雰囲気がどんどん楽しくなっていく。気まずい２人が「ジェリコの壁」に隔てられた寝室で一夜を過ごすのシーンでは徹底的に居心地の悪い思いをさせられた観客も、夫婦ゲンカの芝居で捜索者の目をごまかすシーンではスクリーンの中の２人と一緒になり腹を抱えて笑う筈です。そして物語の中盤に用意された、夜行バスの中で繰り広げられる大合唱のシーンの何という素晴らしさ。「幸せそうな２人の姿を見ているとこちらまで幸福な気分になります」という台詞は結婚披露宴の代表的な社交辞令ですけど、「心の底からそんな事を思える人間なんぞこの世に存在する筈がない」と日々へらず口を叩いている私でさえも、このシーンを観た時だけは素直にそう思えました。観ているだけで幸せな気分になれる映画。人情喜劇の巨匠フランク・キャプラが円熟期に作り上げたロマンティック・コメディの原点にして究極。この映画への賛辞ならどのような言葉をもって表現しようとも言い過ぎではありません。「或る夜の出来事」、大好きな映画です。この作品に触れず生涯を終える事は正に人生の不覚以外の何物でもありません。ほんの１時間45分の間スクリーンへ向かう時間さえ惜しまなければ、貴方の今後の人生にとって大切な何かをこの映画は間違いなく与えてくれる筈です。
「或る夜の出来事」が公開されたのは1934年（昭和９年）の事。今から約70年も昔です。しかし、この小粋なロマンティック・コメディに古臭さは微塵もありません。いや、昨今の粗雑な恋愛映画よりも
格段に新しい、と言ってもいいでしょう。言い換えれば、ロマンティック・コメディというジャンルは約70年前に作られた「或る夜の出来事」によって完成の域に到達してしまい、以後何一つ進歩していな
いんです。
財閥の令嬢エリー（クローデット・コルベール）は意中のプレイボーイと駆け落ちするために家を飛び出し、父親の出した捜索願いの網をくぐって夜行バスに乗り恋人の待つニューヨークへと向かいます。
そのバスに偶然乗り合わせたのは野心家の３流新聞記者ピーター・ウォーン（クラーク・ゲーブル）。ピーターはたまたま同席した娘が紙面を騒がす家出した令嬢エリーである事に気付き、世間知らず
で無一文になってしまったエリーへ「道中の面倒は俺が見る。代わりに逃避行の全記録を記事にさせてもらう」という条件を出し、２人は長い旅路を共にする事となります。
価値観の全く異なるエリーとピーターは常にいがみ合い口論も絶えないのですが、時には仲の良い夫婦を装い、時には夫婦ゲンカを演じながら捜索者の目をくらまします。そうした幾多の苦難を乗り
越えて珍道中を続けていくうちに互いが惹かれ合い、やがて自分にとってかけがえの無い存在へと変貌していく事に気付きます。
正にボーイ・ミーツ・ガール型ロードムービーの典型的なパターンによって構成された映画ですが、この「或る夜の出来事」こそが以後無数に作られる事になるこの定型パターンのオリジナルです。
とにかく全体の構成が素晴らしい。２人の仲が少しづつ良くなっていくのと同時に映画の雰囲気がどんどん楽しくなっていく。気まずい２人が「ジェリコの壁」に隔てられた寝室で一夜を過ごすのシーン
では徹底的に居心地の悪い思いをさせられた観客も、夫婦ゲンカの芝居で捜索者の目をごまかすシーンではスクリーンの中の２人と一緒になり腹を抱えて笑う筈です。
そして物語の中盤に用意された、夜行バスの中で繰り広げられる大合唱のシーンの何という素晴らしさ。「幸せそうな２人の姿を見ているとこちらまで幸福な気分になります」という台詞は結婚披露宴
の代表的な社交辞令ですけど、「心の底からそんな事を思える人間なんぞこの世に存在する筈がない」と日々へらず口を叩いている私でさえも、このシーンを観た時だけは素直にそう思えました。
観ているだけで幸せな気分になれる映画。人情喜劇の巨匠フランク・キャプラが円熟期に作り上げたロマンティック・コメディの原点にして究極。この映画への賛辞ならどのような言葉をもって表現しよ
うとも言い過ぎではありません。「或る夜の出来事」、大好きな映画です。この作品に触れず生涯を終える事は正に人生の不覚以外の何物でもありません。ほんの１時間45分の間スクリーンへ向かう
時間さえ惜しまなければ、貴方の今後の人生にとって大切な何かをこの映画は間違いなく与えてくれる筈です。
「或る夜の出来事」が公開されたのは1934年（昭和９年）の事。今から約70年も昔です。
しかし、この小粋なロマンティック・コメディに古臭さは微塵もありません。
いや、昨今の粗雑な恋愛映画よりも格段に新しい、と言ってもいいでしょう。
言い換えれば、ロマンティック・コメディというジャンルは約70年前に作られた
「或る夜の出来事」によって完成の域に到達してしまい、以後何一つ進歩していないんです。
財閥の令嬢エリー（クローデット・コルベール）は意中のプレイボーイと駆け落ちするために家を飛び出し、
父親の出した捜索願いの網をくぐって夜行バスに乗り恋人の待つニューヨークへと向かいます。
そのバスに偶然乗り合わせたのは野心家の３流新聞記者ピーター・ウォーン（クラーク・ゲーブル）。
ピーターはたまたま同席した娘が紙面を騒がす家出した令嬢エリーである事に気付き、
世間知らずで無一文になってしまったエリーへ「道中の面倒は俺が見る。
代わりに逃避行の全記録を記事にさせてもらう」という条件を出し、２人は長い旅路を共にする事となります。
価値観の全く異なるエリーとピーターは常にいがみ合い口論も絶えないのですが、
時には仲の良い夫婦を装い、時には夫婦ゲンカを演じながら捜索者の目をくらまします。
そうした幾多の苦難を乗り越えて珍道中を続けていくうちに互いが惹かれ合い、
やがて自分にとってかけがえの無い存在へと変貌していく事に気付きます。
正にボーイ・ミーツ・ガール型ロードムービーの典型的なパターンによって
構成された映画ですが、この「或る夜の出来事」こそが
以後無数に作られる事になるこの定型パターンのオリジナルです。
とにかく全体の構成が素晴らしい。２人の仲が少しづつ良くなっていくのと同時に
映画の雰囲気がどんどん楽しくなっていく。
気まずい２人が「ジェリコの壁」に隔てられた寝室で一夜を過ごすのシーンでは
徹底的に居心地の悪い思いをさせられた観客も、
夫婦ゲンカの芝居で捜索者の目をごまかすシーンでは
スクリーンの中の２人と一緒になり腹を抱えて笑う筈です。
そして物語の中盤に用意された、夜行バスの中で繰り広げられる大合唱のシーンの何という素晴らしさ。
「幸せそうな２人の姿を見ているとこちらまで幸福な気分になります」
という台詞は結婚披露宴の代表的な社交辞令ですけど、
「心の底からそんな事を思える人間なんぞこの世に存在する筈がない」
と日々へらず口を叩いている私でさえも、このシーンを観た時だけは素直にそう思えました。
観ているだけで幸せな気分になれる映画。
人情喜劇の巨匠フランク・キャプラが円熟期に作り上げたロマンティック・コメディの原点にして究極。
この映画への賛辞ならどのような言葉をもって表現しようとも言い過ぎではありません。
「或る夜の出来事」、大好きな映画です。
この作品に触れず生涯を終える事は正に人生の不覚以外の何物でもありません。
ほんの１時間45分の間スクリーンへ向かう時間さえ惜しまなければ、
貴方の今後の人生にとって大切な何かをこの映画は間違いなく与えてくれる筈です。